叶浅予《富春人物画谱》连载
（十九）
吃喝拉撒睡一条龙（叶浅予）
接客车与台球战（叶浅予）
此画（《吃喝拉撒睡一条龙》）同样反映商品经济兴起之初桐庐县城一角的新风貌。
这里有“鱼味馆”“利民饭店”“平安旅社”，还有公厕等，公共区域开阔平坦。可谓设施齐全，方便实惠，为在此交易牲畜与农副产品的城乡居民提供了生活便利，故称“吃喝拉撒睡一条龙”。这在当时是新风貌，现在看来，太土气太落后了。
此画画面较丰富，除建筑物和人物形象外，还有牛、猪、狗等牲畜及手扶拖拉机、三轮车、自行车、货担等物品，时代气息特别鲜明。
如今桐庐县城这样的场所早已拆除，取而代之的是豪华气派的现代化商厦或住宅小区。农副产品交易也都集中到综合市场了。
这幅《接客车与台球战》，反映的是20世纪80年代桐庐县城出现的新现象。
一辆带篷的脚踏三轮车，上写“桐江饭店接客车”，车夫正在热情招呼路人。这是那时刚刚出现的新职业。而台球桌一度遍及县城街头，年轻人打台球风靡一时，成为休闲娱乐的新时尚。
叶浅予把流动的接客车和相对固定的台球桌绘于一幅画中，构思巧妙。且画面中又动静结合，车夫的动与行人的静，打台球人的动与观球人的静，结合得非常巧妙。
（二十）
拔笋队（叶浅予）
妇女强劳力（叶浅予）
缫丝姑娘（叶浅予）
看得出来，此画反映的还是集体经济时期的劳动场景。
几竿竹子，多株春笋，构成画面前景。
画面描绘两名年轻女子推着自行车的背影。车后座两边挂着装满竹笋的袋子。
作品题为《拔笋队》，却只画了两人，以少胜多。她们应该是拔笋队员中的代表。
叶浅予用典型的发型和婀娜的身姿，寥寥数笔刻画了两位劳动妇女的形象，不得不让人佩服造型能力之强。
“妇女能顶半边天。”
农村妇女参与劳动的场景过去在桐庐随处可见。叶浅予抓取了两名劳动者的形象，情不自禁夸奖她们为“妇女强劳力”。
其中一位身背一捆重重的柴火，身子都压弯了，但依然脚步稳健。
另一位在使劲推着一辆满载货物的板车。从姿势看，显然是上坡路。前面拉板车的应该就是她丈夫，从侧面歌颂了夫妻齐心协力，用辛勤劳动创造美好生活的家庭美德。
此画与前一幅《拔笋队》一样，画的都是背影或侧影，见人不见面。但她们的表情，似乎又都力透纸背，呈现在我们眼前。
《缫丝姑娘》是一幅工业题材的作品，反映的是缫丝姑娘劳动的场景。
面对面两列缫丝姑娘，正在缫丝机前专心缫丝。一旁停放着一排自行车，表明她们都是早出晚归的工人，或许都是附近农村的姑娘。
此画构图简洁、特色鲜明，人物与自行车斜角对称，留白处又用钤印来对称；人与车，人与人，车与车，机器与机器，构成多个平行的线条，却并不单调，而是简约而内涵丰富。
桐庐自古出产蚕丝，缫丝原为传统家庭手工业。
《桐庐县志》载：“1980年蚕桑集中产地印渚公社（今属分水镇）创办缫丝厂，定名桐庐缫丝厂，有立缫机168台。1983年产品列入国家计划，到1985年末，产区占地1.66万平方米，建筑面积8830平方米，职工495人，固定资产原值94万元。年产白厂丝37.8吨，丝织品4万米，年总产值203万元，税利39.7万元。白厂丝进入国际市场。丝织品行销国内7个省市。”
此画反映的就是该厂辉煌时期的景象。
（二十一）
叶浅予在女儿叶明明陪同下逛桐庐农贸市场（桐庐县档案馆藏）
农贸市场（叶浅予）
一天宰一头猪 毛利三十元（叶浅予）
改革开放以来，随着经济发展，城乡居民的生活水平不断提高。而农贸市场的热闹与否，最能贴切地反映这一点。
此画（《农贸市场》）正是通过描绘农贸市场的繁忙景象，来讴歌蒸蒸日上的幸福生活。更巧妙的是，画中还醒目地画着两只挂在树枝上的鸟笼，表明市民在满足物质需求的同时，也开始追求精神生活了。
叶老女儿叶明明女士在《父亲的故乡情》一文中写道：“集市也引起他的浓厚兴趣，常要兴致勃勃地参加到那热闹熙攘的人流中去，还一定要买点土特产才满足而归。”（《叶浅予与故乡桐庐》，第62页）无怪乎叶老会在百幅画谱中画此农贸市场一角。
此画（《一天宰一头猪 毛利三十元》）的主角，是一个屠夫，肉摊上是一爿被破解的生猪，下有两只狗在抢食骨头。
画面后方又有卖甲鱼和其他农副特产的小商小贩，姑且取名“屠夫与商贩”。画面上的杆秤，现已被电子秤取代。
这应该是改革开放初期，桐庐城乡常见的场景。当然如今早已“旧貌换新颜”了。
（二十二）
定做一套合身的（叶浅予）
发店变发廊 集体改个体（叶浅予）
叶浅予在观察发廊（桐庐县档案馆藏）
此画（《定做一套合身的》）描绘的是裁缝店为顾客量身定做衣服的场景。
画面上顾客的侧影身板挺立，微微后仰，似乎传递出喜悦的心情。而在丈量尺寸的女店主，衣着打扮时尚，动作娴熟又夸张，显示对自谋职业、创业致富的积极乐观心态。
小小的裁缝店里，已挂满各种款式的服装。另有几位裁缝师傅正在赶制衣裤，看来业务繁忙。
作品反映了改革开放以来人们着装观念的变化和生活水平的提高。从过去生产什么穿什么，到现在“定做一套合身的”，满足了人们个性化的需求。
当然，社会总是在发展中变化的。由于服装企业设计新颖，款式多样，且批量生产成本低，价廉物美，人们又到服装店选购合身又称心的服装，小裁缝店又渐渐失去了市场。即使现在仍有量体裁衣，多数是高端的私人定制了。
此画（《发店变发廊 集体改个体》）与前一幅主题类似，都是通过穿衣打扮的新变化，来反映人们生活观念的转变和生活水平的提高。
“美丽发廊”的店名，“新潮发型 美的享受”的广告语和不同发型的广告，都显示出改革开放初期的新变化。
画上题款更直接地表达了此主题——“发店变发廊 集体改个体”。而且还折射出经济体制改革带来的新变化。
今天的年轻人，或许会对此司空见惯的场景入画感到惊奇。
可曾几何时，人们生活中，服装色彩单调、款式单一，男女发型只有几款固定的样式。
不像今天，五颜六色、五花八门，奇装异服不再成为贬义词。
要知道，这一切，都是在改革开放、思想解放的大背景下，发生改变并实现的。
此画构图独特，在方正中富有变化，重点突出。画面又多用线条，连“美丽发廊”店名，也用线条勾勒出空心字，在百幅画谱中较为少见。
文字、图片 董利荣《叶浅予〈富春人物画谱〉解读》
叶浅予艺术馆
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