一面之缘古书画

蓝银坤

是1993年，朋友应伟平告诉我淳安县城有人想把祖上留下的十余件书画出手，当时我们都受寿崇德老师影响，喜欢收藏。于是，我们到排岭辗转找到该人，画一共十幅：明代丁云鹏人物画（通幅裱边布满题跋）、清早期曹廷栋绢本兰花图、清代杨伯润山水四屏、清晚期包尚爵八仙四屏人物画。这批画都是原装原裱，古意盎然。在当时博物馆还处在不完全开放、资讯不发达的背景下，看到这么多的古画，我们真的是有“不看不知道，一看吓一跳”的感觉。当时没有想到拍照留资料，我抄录了部分题跋：

（一）丁云鹏人物画

题：“东汉富春叟，西汉商山翁。千古此芝草，一代余高风。临唐人纨扇本。己卯仲夏月上浣写于墨缘书屋，圣华居士丁云鹏并题。”白描手法画的是一老者和一侍从，从题诗和画面来欣赏，画的应该是东汉高士严子陵先生。

丁云鹏（1547年－1628年），明代画家，字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。画善白描人物、佛像，兼工山水、花卉。其画酷似李公麟，设色学钱选。早中期用笔细秀，丝发之间而眉睫意态毕具，非笔端有神通者不能也。晚年风格朴厚苍劲，自成一家。在明末人物画家中，与陈洪绶、崔子忠成鼎足之势。其生活活动于徽州，《程氏墨苑》《方氏墨谱》中绘图大半出自其手笔，并为书刊画过不少插图，对于新安木刻画的发展起到不小作用，对后世影响深远。丁云鹏的作品传世不多，大多收藏于博物馆。

题跋抄录了两处：“霜岩风急秋草雾，裂云披铁杖翮（ ）。独坐四顾知者希，饥不附人一饱岂飞。辛酉春二月听山翁梅庚题于天逸阁。”梅庚，清初著名画家、诗人（1640年－1716年），一字藕长、子长，号雪坪、雪坪子，又号听山翁，与族人“新安画派”主要人物梅清齐名。“南羽何籍染毫浓，劲笔传神两朝对。依稀少室勤宵课，阒寂天台鸣午钟。壬戌之秋七月望日观于淡远堂中，欧阳增荣谨书。”欧阳增荣资料不详。

另四位题跋者：

文点（1633年－1704年），字与也，号南云山樵，长洲（今江苏苏州）人。明代著名画家文徵明之子文彭的玄孙，清初著名书画家。

毛奇龄（1623年－1716年），原名毛甡，字大可，别号河右，又号西河，浙江萧山（今属杭州）人。中国清代学者、诗人、文学家。

汤贻汾（1778年－1853年）， 字若仪，又字雨生，又号琴隐道人、粒民太守，别署老雨等，晚号粥翁。江苏武进（今江苏常州）人。清代诗人、画家、学者。

童之风（1890年－1960年），字晓岩，号白露山樵，兰溪童家源人。幼学写真，赖以谋生。有安徽黄起凤者，专画山水，邀之风往严陵、桐庐、分水、富阳等地，挟艺游览。之风为画人物肖像，起凤补景，颇受欢迎。

从题跋者及年代排序来分析，丁云鹏这幅作品是一幅流传有序的作品。

（二）曹庭栋绢本兰花图

题：“冷淡乃其常，趁晴亦向午。不负蜂蝶来，有香尽情吐。辛丑端节后一日，慈山翁写于观州楼时年八十有三。”曹庭栋（1699年，一说1700年-1785年），一作廷栋，字楷人，号六圃，又号慈山居士。浙江嘉善魏塘镇人。清代养生学家，文学家。曹庭栋少嗜学工诗，中年后于所居累土为山，在慈山环植花木以奉母。乾隆元年、乾隆四年，清朝政府两度征举博学鸿辞，皆坚辞不与，杜门著述、弹琴、赋诗、写兰、书篆隶以抒闲情。著书十余种，多采入《四库全书》。乾隆三十七、三十八两年中，曹氏以七十四、五岁高龄，仍随事物留心体察，闲披往籍三百余种，摘取前人之论，参以自己之见，著成《老老恒言》五卷。

（三）杨伯润山水四屏

题：“一角篱门信竹开，山人无事坐苍苔。田长谷爱清闲福，万壑泉声作雨来。吾家（ ）鹤用笔，杨伯润画于沪上。”“新水粼粼拍钓矶，半湖烟绿锁柴扉。山客雨后净如沐，添个吟篷载酒归。香光墨法，杨伯润。”“渔村残照图。写四五株杨柳，画一两只渔船，夕阳欲落不落，青山似断还连。壬戌八月古醉里杨伯润作于沪上。”四屏山水画的是富春江风貌。杨伯润（1837年-1911年）清代书画家，海上画派名家之一，字佩甫，浙江嘉兴人。亦工诗，善书、画。书近颜、米，骨秀天成，尤工行草。山水规摹董其昌。咸丰时，在上海鬻画养母。其画四十以后始立门户，喜用长锋紫须，点缀烟树，故出笔锋锐，气韵清邈。短处是格局不甚严谨，峰峦更少变化。著有《南湖草堂集》《语石齐画》。

（四）包尚爵八仙四屏

题：“额广顶圆眉目清，便便大腹一先生。哪知诞日先能语，云是姓名托玉京。”“云何仙子忽来家，有术能开埂刻花。为报文公频托取，蓝关始信说非差。显廷作。”“有唐进士道家师，一剑肩来一尘麾。屡试世人俱不识，岳阳醉后又何之。”“自少已能谈休咎，一挑食后便千秋。仙姑应有麻粘决，不识红颜依旧不。癸酉杏月画于秀水（ ）（ ）居士包尚爵。”包尚爵（1821年-1908年），清道光、光绪年间鄞县江东包家村（今宁波市江东区）人。字显廷，画承家学，工人物，亦善山水。

据藏者言，这是其祖上留下的，当年新安江水库蓄水时舍不得遗弃，一直带在身边。当时的书画市场还没有兴起，以我们粗浅的判断能力，觉得这批画应该是流传有序的真迹。因为心中无底，我们提出要请寿老师鉴定一下，动员藏者随我们到了建德寿老师府上，我在当年的笔记中写道：“六月初，寿师鉴定丁云鹏人物画，画拟为丁氏早期作品，题跋六：文点、梅庚、毛奇龄、欧阳增荣、汤贻芬、童子风。”原来这批古画都是真迹，于是，与藏家议价，藏家开价十幅画非五万元不出，当时我们月工资只有一百多块，这个价格对于我们来说无异于是天价，眼看着藏家挟画而去，事情就如此搁置下来。等到第二年，我与伟平又想起这些画，与藏家联系，令人想不到的是，藏家因为儿子去新加坡务工急需费用，在几天前以三万元的价格已经将这批画转让了！这年的秋天，我出差北京，参观故宫博物院书画馆时，正好有一个“馆藏历代名家书画真迹与赝品展”，丁云鹏的作品赫然名列其中！随着书画市场的日益繁荣，我十分关注着，但是这些画再也没有在市场上出现。虽然与这批画有缘无分，三十多年过去了，当时看画时的情景，闭目如在眼前。